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Mike Marino sobre la transformación de Sebastian Stan

La película biográfica de David Lynch de 1980, “El hombre elefante”, tuvo una enorme influencia en “A Different Man” de A24, dirigida por Aaron Schimberg. Ambas son exploraciones de nociones sobre la belleza y la fealdad vinculadas a la neurofibromatosis, el trastorno genético que provoca el crecimiento de tumores en el sistema nervioso y la piel. Esto aqueja gravemente el rostro y el cuerpo de John Merrick (John Hurt) en “El hombre elefante” y de Edward (Sebastian Stan) en “Un hombre diferente”.

En la comedia negra «A Different Man», el aspirante a actor Edward se somete a una cirugía reconstructiva facial experimental para curar la enfermedad. Esto se convierte en una extraña pesadilla cuando cambia su identidad y pierde un papel teatral basado en su vida en favor de otro actor, Oswald (Adam Pearson, que tiene NF).

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Serendipity (y una recomendación de Stan) trajo al diseñador de maquillaje protésico Mike Marino (“El Pingüino”) a “A Different Man”, porque las prótesis pioneras de Christopher Tucker en “El Hombre Elefante” inspiraron a Marino a dedicarse a su profesión. En cierto modo, ha cerrado el círculo con esta película sobre las prótesis y las máscaras que usamos en la vida.

“El desafío del maquillaje fue enorme, especialmente porque entré en esta industria gracias a la inspiración de ‘El hombre elefante’”, dijo Marino a IndieWire. “Lo vi cuando tenía 5 años y no entendía muy bien que era un maquillaje o que estaba basado en una persona real. No sabía cómo entender la película. No supe cómo empatizar con la película, hasta muchos años después, cuando la volví a ver. Pero estoy muy feliz de que esta película exista, no sólo por la conciencia sino que habla en tantos niveles y tantas capas de lo físico, lo que es la belleza con humor y amabilidad. Es extraño… como una película de Charlie Kaufman”.

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El hombre elefante, John Hurt, 1980 © Paramount/cortesía Colección Everett‘El hombre elefante’©Paramount/Cortesía Colección Everett / Colección Everett

Crear las prótesis para emular la apariencia de NF fue un desafío porque es un maquillaje grande con un volumen sustancial, con algunas secciones de 2 pulgadas de grosor, lo que limitaba la movilidad de Stan. “Así que el diseño del maquillaje en realidad está muy pensado en cuanto a dónde podría salirme con algo muy grueso o muy fino, y si podría lograr algún tipo de movimiento”, dijo Marino.

El diseñador de prótesis estudió el rostro de Pearson y cómo se movía y lo usó como base para crear el rostro de Edward, que, por supuesto, tuvo una aplicación práctica para la historia y para comparar los dos personajes. «Tratamos de emular la naturaleza lo más cerca posible, pero fue un verdadero desafío fabricar esas piezas y combinarlas», agregó Marino. “La naturaleza incómoda de usar una prótesis es una cosa, pero quitarle el equilibrio cubriéndose y cerrando la oreja y el ojo, realmente desequilibra aún más todo.

«Y creo que ayudó a la actuación de Sebastian al comprender realmente cómo sería vivir temporalmente como Adam», continuó. “Caminaba por la ciudad de Nueva York, tomaba el metro, iba a tiendas, y eso ayudó durante toda la actuación. Y, afortunadamente, vivía en Manhattan, a una cuadra de donde yo estaba. Y venía muy temprano porque yo también estaba trabajando en la última temporada de ‘La maravillosa señora Maisel’”.

Marino adoptó técnicas tanto prácticas como de escaneo e impresión 3D. “Todavía esculpo cosas a mano, sigo haciendo cada textura a mano y hacemos las pelucas a mano”, dijo. “Entonces, hace años, en ‘El hombre elefante’, usaron espuma de látex, que era un material opaco, muy liviano y suave, lo cual es su ventaja a la hora de hacer algo más grueso de lo normal.

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'Un hombre diferente', A24‘Un hombre diferente’A24

«Y hoy en día utilizamos silicona, que es más suave, más fina y más translúcida, muy parecida a la piel real», añadió Marino. “Y lo que hacemos es pegar esa pieza muy suave a la cara. Pero es pesado. Por eso desarrollamos silicona que era liviana pero translúcida. Ese fue un avance que pudimos lograr como un híbrido de ambos. Hice piezas mucho más gruesas que eran más livianas y no se arrastraban hacia abajo. Y una vez que lo sacaron, retoqué y prepinté cada pequeño vaso sanguíneo, cada peca, toda la profundidad y la translucidez, para ahorrar tiempo en la silla”.

Había varias piezas involucradas: una barbilla y mejillas conectadas a toda la cara con una oreja, y luego dos cejas y un postizo que se peinaba en el propio cabello de Stan. Además, estaba la máscara que usa Edward, una variación de la prótesis con algunas de las características movidas que podía ponerse en el teatro.

Pero luego estaban las etapas postoperatorias, que comienzan cuando Edward se quita la cara. Esta era una versión súper suave de las prótesis. “Así que utilizamos un material diferente”, dijo Marino. “Era un material extra suave que se estira y tiene pequeños pedazos escamosos, costras y otras cosas. Y debajo está [Edward] donde su cara es esta versión transicional: su barbilla todavía está torcida y su cara todavía tiene cosas.

“Y, si miras de cerca, la siguiente escena que ves en esa toma en el espejo”, continúa, “no está solo Sebastián como Sebastián ahí abajo. Hay otra capa de prótesis. La próxima vez que lo veamos todo limpio, es solo Sebastian como Edward.

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Al final, se convirtió en una poderosa metamorfosis para Edward: «Teníamos la idea de que fuera como un capullo, casi como una mariposa», agregó Marino, «donde nace y crea esta nueva criatura y muda su piel».

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