Resumen
Rachel Bloom: Muerte, déjame hacer mi especial es un espectáculo dinámico de una sola mujer y un nuevo tipo de entretenimiento pospandémico.
No hay nada que a los conocedores de la comedia en vivo les guste menos que los especiales experimentales que desafían la idea de lo que puede ser la comedia en vivo, por lo que temo el discurso que podría surgir en torno a Rachel Bloom: Muerte, déjame hacer mi especial. Es una pena, ya que es una obra de arte extraordinaria que juega con el medio con un efecto genuinamente profundo.
Me acuerdo, inmediatamente, de Jacqueline Novak: Ponte de rodillasque también está en Netflix y es muy diferente pero idéntico en una cualidad subyacente: utiliza la mecánica del monólogo como punto de partida para algo más. No sé cómo describiría ese “algo más” en el contexto del especial de Bloom, que combina chistes con teatro musical, actuación dramática, narrativa y utilería física. Pero sé que es algo.
El tema es la muerte. Eso debería ser obvio por el título, pero Bloom no aborda la idea de la manera que se podría pensar. Está personificado en la forma de un interlocutor entre la multitud que empuja a Bloom a explorar las avenidas de su vida cuyas luces se han visto atenuadas por la pérdida; el nacimiento de su hijo durante el apogeo de la pandemia de COVID-19, la ansiedad por la pérdida inminente de su perro y la muerte en 2020 de su amigo y compañero de escritura, Adam Schlesinger.
Schlesinger murió de COVID, una de sus primeras víctimas reconocibles, pero si bien la pandemia inevitablemente influye en gran medida Muerte, déjame hacer mi especialno es un lamento pesimista y acusatorio sobre lo que sucedió durante ese tiempo. Más bien, es una explicación pospandémica de dónde nos encontramos culturalmente después de haber estado, tan repentinamente y durante tanto tiempo, familiarizados con nuestra mortalidad. Bloom intenta evitar el tema pero eventualmente, como todos nosotros, se ve obligada a lidiar con sus implicaciones.
Filmado en el Festival de Teatro de Williamstown en Williams College en Massachusetts, donde Schlesinger cofundó Fountains of Wayne, Muerte, déjame hacer mi especial encuentra a Bloom examinando la muerte a través de bromas, diálogos y canciones. Todo es divertido, algo es tonto y mucho es conmovedor. Pero cualquier cosa que pueda parecer un artificio se ve reforzada por la evidente seriedad de Bloom; sus ojos se humedecen con lágrimas cuando recuerda el nacimiento de su hija, o la pérdida de Adam, y sus torpes esfuerzos por racionalizar lo que le sucedió a ella (no, a todos nosotros) suenan a verdad.
Soy reacio a revelar mucho. Hay varias sorpresas en el especial, todas utilizadas para ayudar a subrayar las ideas centrales, abrir una ventana al espacio mental de Bloom y convencernos de lo que sentimos. Algo de eso es sutil: la desnudez gradual de Bloom a medida que se vuelve más vulnerable, primero quitándose los zapatos, luego la chaqueta, mientras se acomoda en el escenario como si fuera su casa, y algo de eso… bueno, no lo es. Pero eso está bien. La comedia rara vez es sutil y el teatro musical nunca lo es.
Rachel Bloom: Muerte, déjame hacer mi especial no debería archivarse desdeñosamente junto con los innumerables otros proyectos que, a menudo de manera execrable, han tratado de ayudarnos a racionalizar la pandemia. Es mucho más que eso, e incluso si no fuera por el contorno específico de una crisis de salud global, sería resonante por sus esfuerzos por desentrañar los miedos y ansiedades universales sobre la muerte, la pérdida, la paternidad y el incesante carrusel de conflictos en el mundo. calamidad.
Él es entretenimiento pospandémico, por supuesto, pero el primero, diría yo, de una nueva ola, dada la perspectiva y la comprensión del tiempo transcurrido desde entonces y la distancia que ahora sentimos de él. Es una mirada reflexiva hacia atrás y una mirada esperanzada hacia adelante, así como un reconfortante reconocimiento de que, mientras tanto, todos estuvimos allí, todos lo sentimos y todos podemos superarlo juntos.
También es bastante brillante.