«Tienen una especie de red de tabaco porno donde graban cosas en vídeo VHS».
Según Wikipedia, el subgénero de películas de terror y justicieros llamado “violación y venganza” o “violación-venganza” es el “género cinematográfico híbrido más controvertido de mediados del siglo XX”.
Aunque el subgénero es emblemático de una “fascinación por la venganza en la cultura occidental” más amplia (nuevamente Wikipedia) que se remonta a algunos de los primeros ejemplos de narración de historias, el texto original de la película de venganza por violación es probablemente el de Ingmar Bergman. La primavera virgen de 1960, que fue rehecho libremente como el debut de Wes Craven en 1972, La última casa a la izquierda.
Por supuesto, la película de Bergman tuvo sus propios precursores. Basó la historia en una balada tradicional sueca, a veces llamada «Las hijas de Tore en Vange», sobre un hombre cuyas hijas son asesinadas por bandoleros mientras se dirigían a la iglesia, la venganza que toma posteriormente y cómo luego expía lo que tiene. hecho.
La película clásica de Akira Kurosawa de 1950 Rashomón –que también aborda la agresión sexual y la venganza como parte de su trama– fue otra influencia, mientras que la película alemana de 1931 Una mujer marcada (también conocido como Peligros del amor) ha sido considerado como un prototipo temprano del subgénero de violación-venganza, con su narrativa de una mujer que contrae una enfermedad venérea de su violador y luego lo mata.
Ninguno de estos primeros ejemplos, relativamente intelectuales, es lo que El castrador está alcanzando, sin embargo. A medida que el arquetipo de la violación y la venganza comenzó a cobrar fuerza, se cruzó con otro floreciente subgénero de explotación: la película de justicieros. Puede encontrar una variedad de ejemplos que ocupan varios puntos dentro de un diagrama de Venn más grande de las dos formas, desde Escupo sobre tu tumba a Deseo de muerte.
Además de su discusión franca sobre temas sombríos, las películas de venganza por violación se hicieron conocidas por sus representaciones gráficas, no sólo de las violaciones en sí, sino de la venganza que sigue. En parte, al hacer que el asalto inicial fuera lo más cruel y degradante posible, los realizadores pudieron preparar al público para que se animara mejor a la venganza posterior, sin importar cuán gráfica o cruel se volviera esa venganza.
Algunos cineastas han intentado subvertir o experimentar con esta estructura codificada. Gaspar Noé Irreversiblepor ejemplo, muestra la venganza primero, y sólo entonces el acto que lo impulsó, jugando con las expectativas y las simpatías del público. Mientras tanto, en el siglo XXI, varias directoras han apuñalado su propio subgénero de venganza por violación, una forma que siempre ha tenido una relación tensa tanto con la misoginia como con el feminismo. Entre las películas de venganza por violación protagonizadas por mujeres destacadas se incluye la de Coralie Fargeat. Venganza (2017) y Jennifer Kent El ruiseñor (2018).
Y ahora el de Susana Kapostasy El castrador.
Filmado en video con una variedad de cámaras antiguas, plagado de fallas analógicas y una grabación de sonido deformada y gorjeante que a veces hace que el diálogo sea prácticamente imposible de entender. El castrador pretende ser un retroceso a una era cinematográfica más sucia, más sucia y menos respetable.
La película está repleta de referencias a otras películas SOV, de explotación, clandestinas, transgresoras, de vigilantes, de violación-venganza y de terror, cuanto más grunge, mejor. Esta es una película en la que más de una vez un personaje literalmente nombrará algunas de las películas que la inspiraron, o obtendrás una toma de su colección de VHS para aclarar el punto. Y si eres una persona relativamente normal (incluso si eres un cinéfilo relativamente normal), nunca habrás oído hablar de la mayoría de ellos.
El clásico del grindhouse de 1980 de William Lustig Maníaco es probablemente la película más popular que jamás se mencione aquí, en medio de una letanía de rarezas SOV y pornografía real, incluida la famosa película porno «enema bandit» de 1976, Energía hidráulica.
Uno de los pocos tabúes que aún persisten en el cine convencional moderno es la representación en pantalla de sexo con penetración no simulado. El castrador no tiene tales escrúpulos, aunque las escenas duras que muestra son tomas de películas porno existentes, no escenas de sexo reales no simuladas filmadas para la película. Pero eso te da una idea de lo que te espera.
El castrador es el tipo de película que el distribuidor promociona enviando silbatos de violación en forma de penes cortados y ensangrentados. Y es una película con lote de penes cortados y ensangrentados.
La historia sigue a una joven que es violada como parte de una red clandestina de pornografía/snuff mal explicada y organizada por los policías menos creíbles de la historia del cine. Cuando ella aparentemente se quita la vida después del incidente, su padre, el Ranger del Ejército, comienza una campaña de venganza, utilizando el emasculador del mismo nombre (una herramienta de la vida real utilizada en la castración del ganado) que le dejó su padre, el ranchero, para hacer el trabajo.
¿Hay algo aquí sobre la aplicación de normas patriarcales que se transmiten de generación en generación? Casi con certeza. Varias tomas tempranas de la película también se esfuerzan por mostrar que a la pistola de perdigones que alguna vez perteneció al padre se le borró el nombre y se escribió el de su hija.
Luego está el final retorcido que socava gran parte de lo que vino antes. No voy a entrar demasiado en ello ni en lo que podría significar, pero si bien cambia la dinámica de lo que hemos presenciado de maneras que tal vez no sean muy buenas, también hace una observación ineludible sobre la previsibilidad de la violencia patriarcal.
Sin embargo, todo esto es mucho para poner sobre los hombros de un tonto tacaño filmado en video que está repleto de chistes sobre penes cortados. Toda la personalidad de un personaje es comer bolas de queso de un recipiente de gran tamaño. Otro muere mientras lee Espada salvaje de Conan en la bañera – mientras usa sus gafas de sol.
Esta es una película con seis instancias diferentes de colocación de productos para Garfield.
esto no es La primavera virgenes lo que digo, y no quiere serlo. Ni siquiera quiere ser Deseo de muerte. Quiere ser una imitación de SOV de mal gusto de la que ni tú ni ninguna otra persona normal haya oído hablar.
¿Tiene éxito en eso? Tal vez. Aunque poco a poco estoy aprendiendo a manejarme en el mundo del cine filmado en video contemporáneo, estoy lejos de estar lo suficientemente versado como para ser un conocedor. Entonces, cuando digo eso El castrador no funcionó para a míeso no es decir mucho, ya que enfáticamente no soy el público objetivo de esta película.
Lo que diré es esto: junto con El castradorTambién vi la película anterior de Susan Kapostasy, la película de 2022. Noche del Zodíacoque adopta un enfoque de cine basura similar a un tipo muy diferente de película de explotación y, por mi dinero, lo hace con mucho más éxito.
Además de su trabajo como embajador de monstruos aquí en Signal Horizon, Orrin Gray es autor de varios libros sobre monstruos, fantasmas y, a veces, fantasmas de monstruos, y escritor de películas con firma en Unwinnable y otros. Sus historias han aparecido en docenas de antologías, incluida la de Ellen Datlow. Mejor terror del año y es autor de dos colecciones de ensayos sobre películas de terror antiguas.
