[Editor’s note: The following post contains spoilers for “The Lord of the Rings: The Rings of Power”]
Una sesión de localización es una práctica común en la composición de cine y televisión que prepara a un compositor para escribir la música para un proyecto determinado, donde los showrunners/cineastas ven cortes y descubren dónde quieren música y discuten qué quieren que haga esa música. Pero hablar de música en abstracto puede, en palabras del compositor Bear McCreary, ser un poco como bailar sobre arquitectura. Incluso cuando estás formado en teoría musical, parte de lo hermoso de esto es que nunca podrás construir la idea a partir de las palabras mismas.

“El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder” concluyó su segunda temporada con Sauron (Charlie Vickers) dominando Eregion, si no sobre la aparente habilidad de los elfos para caerse de altos acantilados y sobrevivir. Sin embargo, ninguno de los giros y vueltas de la temporada se resolvió, al menos musicalmente, mediante sesiones de spotting. McCreary y los showrunners Patrick McKay y JD Payne dejaron de sentir la necesidad de hacerlo después del primer episodio del programa.
“Recuerdo estar en Zoom con ellos y simplemente dije: ‘Esto suena muy extraño, pero todo lo que digo es que dices: ‘Sí, eso suena genial’. Y todo lo que dices, digo: ‘Sí, puedo ver que es obvio en las imágenes’. Déjame intentarlo”, dijo McCreary a IndieWire. “Para sentarse y verbalizar [the hypothetical ideas] Es en realidad una pérdida del tiempo increíblemente valioso de todos”.

McCreary dice que esa forma de trabajar sólo es posible porque el metraje de “Rings of Power” clama claramente dónde quiere música y el color y tono de la música que necesita. Hay sinceridad en la narración de “Los anillos de poder”, no sólo en su diálogo sobre la naturaleza del bien y el mal en la Tierra Media sino en su bloqueo, edición y diseño general, todo lo cual da forma a la música y le da Es una forma particularmente operística, además.
En el episodio 8, por ejemplo, Gil-Galad (Benjamin Walker) levanta cansinamente una espada en desafío, enmarcado por las montañas increíblemente altas y los bosques dorados de un lugar que probablemente no estemos listos para llamar Lothlórien, es pequeño en sí mismo. . Pero la forma en que la serie trata el momento (el momento, el encuadre y la reacción de los personajes alrededor del rey elfo) está diseñada para que tenga un impacto emocional exponencialmente más masivo. «Me encanta que el programa sea audaz en ese sentido, que creen ese espacio», dijo McCreary.
La partitura coincide con las cualidades operísticas de las imágenes de “Rings of Power”. “Muchas narraciones convencionales de gran presupuesto no emplean el uso de la melodía, o la emplean de una manera tan conservadora que en realidad reconfigura lo que el público incluso piensa que es la melodía”, dijo McCreary. “’Rings of Power’ es una partitura muy moderna. Creo que suena moderno. Estoy usando técnicas modernas. Las melodías, sin embargo, no son modernas. Es un enfoque mucho más de la vieja escuela donde las melodías son grandes y llaman la atención”.
De hecho, hay mucho espacio en la forma en que se componen las imágenes y en el ritmo de los episodios para que la música sea la cosa que capte la atención de los espectadores, dirija sus emociones y dé contexto al alcance que las imágenes intentan lograr. “He trabajado en muchas cosas y a veces suena genial, pero se nota [the filmmakers] lo quiero ahora grande, lo que significa que la producción es grande, pero tenga cuidado con las melodías”, dijo McCreary.

McCreary puede exagerar las melodías aquí y ayuda a resaltar la importancia emocional de las interacciones entre los personajes. “Hay algunos momentos fabulosos de matices entre Celebrimbor [Charles Edwards] y Annatar [still Charlie Vickers] dónde [the levels of manipulation are] Todo muy claro en las actuaciones. Por ejemplo, no necesito sentarme con los showrunners y preguntarles”.
En lugar de matices, lo que sí necesitaba trabajarse de antemano eran las canciones del mundo (nunca se diga que “The Rings of Power” no ha tenido miedo de incorporar el amor de JRR Tolkien por una buena pausa musical), sobre todo la canción de Tom Bombadil (Rory Kinnear), especialista en manejo de la ira para árboles de todo tipo y guía del (eventual) Gandalf (Daniel Weyman).
McCreary habló con Kinnear sobre cómo abordaba el papel, pero también pensó profundamente en las raíces de la música folk en relación con las letras caprichosas, a veces sin sentido, de las canciones de Tom tal como aparecen en el texto de “The Fellowship of the Ring”.
“El subtexto con Tom Bombadil es que es el mayor. Habla de ver la primera bellota en el primer árbol. Él llama jóvenes a las estrellas”, dijo McCreary. “Para él, disfruta de la naturaleza y canta sobre los árboles y el río porque [they’re fleeting]. Es como la forma en que miraríamos una hermosa mariposa y diríamos: ‘Oh, eso es bonito’. Morirá mañana.’ Y pensé que eso es un poco agridulce. Hay una profundidad en eso”.

Así que McCreary hizo zigzagueos en lugar de zigzaguear, ignorando los saltos de las letras en la página y apoyándose en una interpretación reflexiva y algo triste de las mismas. Esto le llevó a pensar también en los cantantes. “Me di cuenta: ‘Oh, Rufus Wainwright es este hombre’. Y comencé a imaginarme a Rufus cantándolo y simplemente leyendo ese texto. Al pensar en Rufus Wainwright, surgen cosas diferentes. La forma en que sostiene las palabras y las libera es única. Así surgió la melodía”, dijo McCreary.
Por suerte, McCreary pudo reclutar a Wainwright para cantar su versión de la canción de Bombadil y solidificar la melodía que tenía en su cabeza. Y si la pequeña secuencia de Gandalf y Tom sentados juntos junto al fuego, cantando la canción de su noche, no es prueba suficiente de que los instintos de McCreary estaban en lo cierto, recientemente descubrió otra. “Le leí ‘Fellowship’ a mi hija hace unos meses y me di cuenta de que la melodía encaja en cada línea que tiene en el libro”, dijo McCreary. “Sonreí al darme cuenta de que tal vez había agregado algo a la experiencia literaria para algunos fanáticos. Quizás algún día, la próxima vez que algunas personas lean ‘Fellowship’, cuando lean esas páginas, tal vez tarareen la melodía que escribí”.
“El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder” está disponible para transmitir en Prime Video.